字这样写，你就是高手

在美学角度而言，书法是一种远见造形艺术，芸窗调换与造势。来，咱完结书法10种调换，悟懂和推行这些调换，越写越清晰、越鲜美！

一、巨细调换

三个同巨细的字，笔划的粗细与几许差未几的，若衔接在一同，整幅书法就废了！率来说，少划的字写小，多划的写大，但反过去的例外偶有奇效。每个中人品有多种写法，一个书法家要记得三几种。这对巨细的调换很有臂助。

二、粗细调换

指笔划的粗细，是提、按的调换了。提按是用笔的一个重心，因为要连成一气，书者不克每写一笔就到墨砚上治理笔毛。按下而粗写，笔毛八字展开，跟提笔细写要练得笔毛会天然地收合起来。纯毛颖的笔毛最软，下按最易，但提笔时笔毛因为不敷弹性而收合最难。毛愈软，调换愈多，但用笔是阻击难学的。要提按自若，用笔要做到八面出锋。

三、宽紧调换

涂料既要密欠亨风，也要宽可赛马——书法也是如此。一个字的结构要有宽有紧，或一个字宽一个字紧。无意书者可把两个字作一个字写，写得牢牢的，再下去就弹指之间开阔起来。不单高低要有宽紧，订也尔。写了纵使，下纵使要看上纵使而变。以次的调换也是要高低订一同顾及的。

四、订调换

书法常谈的行气，舛谬指纵使写得够直，而是指字与字之间的衔接风致。上佳的行气，不妨写得忽左忽右，类似醉酒行步似的。书法的字不妨隔离来读，但却不该该隔离来写。（即是字与字之间有大漏洞，也要写得有衔接性。）书法要整幅看，因而动笔时的实现，是忘怀字与字之间的星散，类似是画一幅空洞画作似的。能做到这脑，忽左忽右的难题就化解了。

五、浓淡调换

这是古人胜雨泽之处。雨泽所用的墨色大略，古人有写得忽浓忽淡的，大有佳处。浓淡的写法是水墨和协，而墨的质地就变得不大要紧了。无意单蘸墨，无意单蘸水，无意先水后墨此后写，也无意先墨后水此后写，诛除各有差异。过偶尔坏了的墨叫作「宿墨」，某片断的墨与胶星散，有定居，写来大有奇趣。栌产的墨汁过了三几天就走向「宿墨」，奇臭！东瀛的墨汁永恒不臭，但要等好几年才有「宿墨」之效。我有三十瓶藏了四年的日产墨汁，成为坏了的「宿墨」，珍品也！

六、润枯调换

「润」是多墨湿笔；「枯」是少墨干笔。少人懂得的是把这二者用到极点会有很好的诛除。这是明末清初书法大师王铎发觉的。二者用到极点，润的化开来甚至笔划不克差距，枯的要细看才见墨迹。王铎有好些佳构，是每蘸一次墨写到全心灵手巧再蘸墨。要把润枯极点化，有两个要紧的隐事。其一是极润而锐意地要墨化开来时，手的作为要把笔划嘱咐得很明澈——如许，化墨而不辨笔划，观者还不妨感触到字意。其二，用笔要贼死干练，无有一到枯笔笔毛就杂乱了。宣纸有生、熟之分，也有半生半熟的。要擎墨的调换某些要用生纸，越生越好。生纸难用，但笔用得好就没有难题了。

七、速度调换

书法是要有音节的，写时感动类似是在纸上起舞。快笔带劲，慢笔婉约。时快时慢要有像乐谱的音节，而在快与慢的瓜代中要不棱角显然，甚至有斧凿遗迹。慢笔比快笔难。写得好的慢笔，有很天然的盛衰兴废，是够呛惊险的。

八、狂静调换

所谓动若脱免，静如处子，上佳的书法也尔。「狂」纷歧定是指狂草——行书草写也不妨写得很骀荡的。无意狂写是风风火火地写几笔，欺骗一下，可有奇效，但这种写法只可无意为之，罕用就变得果真是欺骗了。从狂转静，不妨突变，但无意转瞬儿狂、静显然，语气的表白会使观者喘不外气来。

九、真草调换