吴昌硕风骨
他生于书香门第,八岁能作骈语,十岁便磨刀奏石,二十岁精研经学,三十四岁着手学画,五十岁后才逐渐成长,可谓细工晚成者。
吴昌硕契据一个真率旨趣上的墨客,他平生于书印之外,只画些花卉、蔬果,逸笔草草,抒情舒适。
纵使逸笔草草,但他着重以书入画,以格成绩为头,重视格的浓淡干湿,路线的直僵僵疾徐所带来的远见成绩,这也果若他所谓的“画气不画形”。
凭着这“画气不画形”艺术因子, 横清末画坛的柔顺佻的画风,成为海派的党魁人气,成为古典嵚大舒适花鸟的结果一座岑岭。
葡萄挂藤
吴昌硕的葡萄,不断了明代徐渭大舒适的水墨嵚,但又比徐渭的秀丽清透更具健感。
他本着深厚的书法功底和对用墨的极端涉历,以书入画,任性棚子,并施之以不对的浓墨,眼同金石意味洞穿于个中。
因而,他笔下的葡萄,花叶粗气格饱壮,枯藤缠累老叶疏落,出现出学堂凶横带劲的制度和清楚明朗的景色。
梗塞低悬
吴昌硕涂料重制度,画梗塞更是由于那艺极具金石意味的草篆笔法,任性挥写电大的藤蔓,色彩闹忙,墨趣不期然而然。画到兴趣上,所绘更是悦豫不能自已,最为逼真。
他用淡雅的鹅黄来描述梗塞,至极绚烂明快,在墨色宽厚的大片薄层的烘托下,形状比较,障翳无任鲜亮精通,彰显出遒劲的期望与生机。
石榴张嘴
吴昌硕所作石榴木石,笔力老辣,鞭辟近里,纵横嚣张,制度雄豪。他把书法、篆刻的涉笔、运刀及章法、体势融入美术,形状了独步画坛的“金石画风”,其教化所及,跳跃近代以后任何一个画家。
他以阔笔画石,侧锋拂斫如斧劈,稳当而柴扉内敛。无邪绚烂深得青藤、八大逸致,而宽厚雄壮则过之。
桃之结识
吴昌硕的制书沉淀深厚,他篆书、草体兼擅。
因而,他大大增进了“写”法在画中的测度,他写花、写叶、写枝干,以“写” 成为体念布局的一个基本雏型手法。
把差异书体的格意味,长入长入美术景色之中,使之增进熟悉宽厚的意味。
吴昌硕以金石格重振花鸟气骨,保存了抒情舒适肉体,并又以书入画,美在色彩、美在无形,终于启出一种富于公干、凶横带劲的新界。